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Encerrados en Shutter Island: Un delirio coherente

Authors:
José Angel García Landa at University of Zaragoza
José Angel García Landa
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Abstract

Al llegar a 'Shutter Island' (Martin Scorsese, 2010) hemos entrado en un mundo al parecer estable, pero como iremos descubriendo poco a poco no estábamos en el mundo social del protagonista, sino en el mundo de su visión alucinatoria, la roca que (al modo de la canción de Simon y Garfunkel que quizá haya servido de inspiración parcial a la película) ha construido para refugiarse contra una realidad demasiado dolorosa.
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domingo, 30 de mayo de 2021
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Un delirio coherente (Retropost, 2011)
Encerrados en Shutter Island
Al llegar a ´Shutter Island´ (Martin Scorsese, 2010) hemos entrado en un mundo al parecer estable,
pero como iremos descubriendo poco a poco no estábamos en el mundo social del protagonista, sino
en el mundo de su visión alucinatoria, la roca que (al modo de la canción de Simon y Garfunkel que
quizá haya servido de inspiración parcial a la película) ha construido para refugiarse contra una
realidad demasiado dolorosa.
Vanity Fea 29 de mayo de 2021 Enviar a un amigo
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Qué curioso, paseaba por el sitio sobre cine de
David Bordwell (y Kristin Thompson), críticos
atentísmos a la forma cinematográfica y de
quienes he aprendido mucho. Y me doy cuenta
de que al parecer no han entendido ni patata del
argumento de Shutter Island de Martin Scorsese,
al menos en lo que se trasluce de su discusión
en ese artículo. Creía que no merecía la pena
explicar lo que pasa en la película, pero ya que
no lo entiende ni David Bordwell, que debe ser la
máxima autoridad mundial en cine, igual la cosa
merece un comentario. Trailers y demás aquí:
It's 1954, and up-and-coming U.S. marshal Teddy Daniels is assigned to
investigate the disappearance of a patient from Boston's Shutter Island
Ashecliffe Hospital. He's been pushing for an assignment on the island
for personal reasons, but before long he wonders whether he hasn't been
brought there as part of a twisted plot by hospital doctors whose radical
treatments range from unethical to illegal to downright sinister. Teddy's
shrewd investigating skills soon provide a promising lead, but the
hospital refuses him access to records he suspects would break the case
wide open. As a hurricane cuts off communication with the mainland,
more dangerous criminals "escape" in the confusion, and the puzzling,
improbable clues multiply, Teddy begins to doubt everything - his
memory, his partner, even his own sanity.
La reseña de Roger Ebert es más perceptiva. Hay que reconocer que la
construcción de la película es artificiosa de cojones. Lo que Bordwell interpreta
como secuencias subjetivas, o alucinatorias, son alucinaciones en segundo grado.
Pues la película es toda ella una alucinación—entramos en ella como si de un
mundo sólido se tratase, aunque nos extrañe la presencia de esa isla-manicomio-
fortaleza en la bahía de Boston, pero la solidez del mundo presentado se va
disolviendo. Por grados.
Primero descubrimos, con el investigador Teddy Daniels, una serie de falsas
historias, charadas, complots y montajes a cargo del equipo médico y los
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guardianes de la isla. El detective se abre paso hacia lo que cree la realidad, o un
juego tipo The Game. Pero a la vez el protagonista Daniels va perdiendo solidez
como un punto de vista interpretativo. Al fin vemos que hemos estado habitando
íntegramente dentro de su alucinación, y que el temido faro al que se acerca
esperando descubrir allí terribles experimentos cerebrales es sólo la consulta de
su psiquiatra, que ha logrado abrirse paso momentáneamente a través de la
psicosis traumática del protagonista.
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Así pues, es una de esas películas en las que decíamos que "la realidad flojea",
películas tipo Total Recall o Matrix. Al entrar en ella no entramos en el mundo
diegético del film sino en un submundo alojado en él—hemos entrado en un
mundo al parecer estable, pero como iremos descubriendo poco a poco no
estábamos en el mundo social del protagonista, sino en el mundo de su visión
alucinatoria, la roca que (al modo de la canción de Simon y Garfunkel que quizá
haya servido de inspiración parcial a la película) ha construido para refugiarse
contra una realidad demasiado dolorosa.
Y es casi la realidad dolorosa la que parece una alucinación más, o un
desplazamiento onírico como los anteriores: la esposa demente de Teddy Daniels
que ha asesinado a los niños, también ella habitando no se sabe qué mundos de
tormento interno—y luego el propio protagonista asesinando a su esposa, por
"liberarla", creía, sin saber que se estaba encerrando a sí mismo, con ella también,
en una prisión de obsesiones desesperadas.
(Por cierto, aquí la película enlaza casi con un fundido a distancia con la situación
emocional del personaje que también interpreta Leonardo DiCaprio en Origen).
Muchos detalles atípicos en la película presagian y preparan su final inesperado.
Algunos se funden impredeciblemente con la locura ambiental, con el stress que
sufre Daniels aun dentro de su ficción autogenerada, o con la retórica impredecible
y un tanto arbitraria del suspense cinematográfico. Entre esos, me ha gustado el
de la ilustración del vaso, que sugiere cómo fallos de continuidad o "defectos"
técnicos pueden usarse para crear una atmósfera inquietante u ominosamente
irreal. El movimiento extraño del humo de los cigarrillos en alguna escena.
También esa escena en que Daniels cree ver el cuerpo de su colega estrellado en
el fondo del acantilado, y cuando baja ve que es una roca con silueta humana. El
papel que se sujeta de modo extraño en las rocas. O las escenas del principio en
el barco, extrañamente artificiales de manera casi subliminal, como los paisajes de
eXistenz. O el huracán sin más, o cada detalle del ambiente, pues todo aquí es
simbólico en dos niveles. Tiene su interés, claro, la manera en que un delirio
coherente (en los términos en los que un delirio pueda ser coherente) asume aquí
los trazos de una película bien construida. El cine como delirio, no es mala base
sobre la que trabajar para introducirnos en una ensoñación provisional.
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