Cristina Roldán Fidalgo

Universidad Internacional de Valencia

Los años comprendidos entre 1800 y 1808 actuaron a modo de paréntesis entre el periodo de máximo esplendor del baile pantomímico y su recuperación a partir de 1806-1807. Tras el decreto de 1799 que prohibía la representación de bailes extranjeros, el llamado “baile nacional” continuó interpretándose en los teatros e incluso duplicó su número en aus...

La Navidad era una fiesta muy celebrada sobre los escenarios del siglo XVIII; hasta el punto de que las comedias hagiográficas, así como los sainetes y tonadillas que se representaban en esta época del año, se escribían ex profeso para la ocasión, impregnándose del espíritu de esta fiesta e incluyendo composiciones musicales propiamente navideñas c...

Hasta la fecha poco se sabía acerca de las denominadas follas reales, representaciones palaciegas (aparentemente operísticas) de cuya existencia se tenía noticia en ciudades españolas como Madrid, Barcelona o Valencia durante el siglo XVIII, pero de las cuales únicamente se conocía un texto: el de una folla real compuesta por Francisco Corradini pa...

La denominada folla de entremeses es uno de los espectáculos teatrales más desconocidos del Siglo de Oro. Esto se debe en buena medida a la poca atención que le ha prestado la historiografía, y derivado de ello, a la aparente escasez de fuentes documentales que den noticia de en qué consistían y cómo, cuándo y dónde se representaban. En el presente...

Este artículo pretende estudiar el modo en que las principales publicaciones periódicas editadas en Madrid a finales del siglo XVIII (1780-1800), contribuyeron a la construcción de un discurso sobre las cualidades de un buen cantante y un buen bailarín. En esta época la escritura acerca del teatro musical comienza a abrirse paso en los diarios, gra...

Bajo el término “folía” han surgido a lo largo de la historia distintas manifestaciones literarias y musicales, lo que ha contribuido a la confusión que impera hoy sobre su significado. A finales del siglo XV y durante el siglo xvi, con el nombre de “folías portuguesas” se conocía a un espectáculo en el que la danza, el alboroto y el ruido parecen...

El fenómeno de los coros no profesionales, cuyo origen se remonta al siglo XIX, ha ido evolucionando a lo largo de la historia, manteniendo, e incluso incrementando su presencia en todo el mundo en los últimos años. Se han estudiado los beneficios sociales y terapéuticos derivados de participar en este tipo de agrupaciones, sin embargo, falta aún m...

El aspecto editorial de las relaciones de comedias del Siglo de Oro es hasta ahora el más estudiado, siendo hoy bien conocida su distribución cronológica y espacial. El por qué se elegían precisamente estos complicados soliloquios para su recitación en las funciones caseras, y de qué modo se interpretaban, son cuestiones que, sin embargo, aún no ha...

El 17 de abril de 1724 se ponía en escena en el Coliseo del Buen Retiro una adaptación de la comedia calderoniana Fieras afemina amor para festejar la proclamación de Luis I. El libreto, al que se han dedicado distintos trabajos, se atribuye al dramaturgo español Alejandro Rodríguez, y se conserva en la Biblioteca Nacional de España. La música estu...

«Let us dance a minué, the last! Is there someone so kind as to hum a "minué de la corte"?». These words are pronounced by the marquis’ character of the Spanish play "El ultimo minué". It was written by Jacinto Benavente in 1909, and it is set in the French Revolution as a sarcastic criticism of the bourgeoisie of the era. The famous minué is part...

En el presente artículo se estudian dos parodias de la tragedia calderoniana "El mayor monstruo del mundo" ("El Tetrarca de Jerusalén") insertas en dos tonadillas escénicas de finales del siglo XVIII. La primera toma como punto de partida uno de los pasos de la tragedia, y siguiendo el formato del género del melólogo cómico, lo convierte en una esc...

En este trabajo se documenta la existencia de una traducción castellana desconocida de los intermezzi de La Serva Padrona de Giovanni B. Pergolesi: la zarzuela La Criada Señora, cuya ejecución estaba prevista para la temporada madrileña de 1766- 1767 a cargo de la Compañía de María Hidalgo. Dicha zarzuela formó parte de dos follas atribuidas a los...

Existen determinados entremeses, sainetes y fines de fiesta de los siglos XVII, XVIII, e in-cluso XIX, que parecen responder a un mismo modelo de obra, pudiéndose observar, en algunos casos, claros ejemplos de intertextualidad. Los títulos de estas piezas hacen alusión a naciones, pro-vincias o lenguas, y sus elencos los conforman personajes tipifi...