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Allenare il pensiero creativo: tecniche e percorsi didattici

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Abstract

La creatività rappresenta un costrutto multidimensionalee per questo risulta difficile definirla in modo unico e universalmente riconosciuto. Al contrario, è necessario fare riferimento a diversi modelli definitori, ognuno in grado di porre in evidenza alcuni suoi particolari aspetti, o dimensioni. Al massimo livello di generalità, i vari modelli concordano sul fatto che un atto creativo sia tale quando dà luogo a qualcosa di originale e in qualche modo utile. Secondo Kaufmann (2004) un'idea può dirsi originale quando rappresenta una chiara novità rispetto a quanto l'individuo già sapeva fare o pensare. Nell'ambito dello studio della creatività un processo viene definito produttivo (contrapposto a riproduttivo), laterale (contrapposto a verticale) o divergente (contrapposto a convergente). Se un problema viene affrontato attraverso il pensiero convergente, che conduce all'unica soluzione corretta possibile, si possono ottenere risultati corretti, ma non generativi. Per avere una soluzione innovativa bisogna rovesciare i punti di partenza e servirsi di ipotesi apparentemente lontane. E' proprio il pensiero divergente che più caratterizza il profilo dei soggetti creativi (si veda il modello di Guilford in Fig. 1). Tale modalità di pensiero consente la produzione di idee e contenuti che normalmente verrebbero inibiti a favore di una forma di pensiero consueta, dominata da strategie cognitive routinarie, molto utili a rispondere a situazioni ordinarie, ma basate su conoscenze già acquisitive; si tratta dunque di un pensiero riproduttivo, rapido ed efficace, che tuttavia limita la ricerca di nuovi collegamenti tra i concetti, di nuove soluzione. Così, in un classico compito di pensiero divergente viene chiesto a soggetti di guardare un oggetto e nominare un numero più elevato possibili di usi alternativi a quelle canonico. Per esempio, una caffetteria può
Capitolo 7
Allenare il pensiero creativo: tecniche e percorsi didattici
Paola Maria Sala, Maria Elide Vanutelli, Claudio Lucchiari1
1. Introduzione
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1 Dipartimento di Filosoa, Università degli Studi di Milano
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2. La natura della creatività
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3. Si può imparare a essere creativi?
8
4. La scuola si prende cura della creatività?
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2 Cfr. Legge 27 dicembre 2006, n. 296, articolo 1, comma 622: «L'istruzione
impartita per almeno dieci anni è obbligatoria ed è nalizzata a consentire il
conseguimento di un titolo di studio di scuola secondaria superiore o di una
qualica professionale di durata almeno triennale entro il diciottesimo anno
d'età».
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di istruzione      "     
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5. Tecniche e percorsi per promuovere l’attitudine creativa degli studenti della didattica
e per adottare uno stile di insegnamento creativo.
8
3Percorsi laboratoriali per una didattica attiva e creativa
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6. Creatività e matematica: un esempio
Non possiamo risolvere i problemi usando lo stesso tipo di pensiero
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Bibliografia
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... Sviluppare un pensiero creativo è pertanto un processo delicato, che implica necessariamente non solo spontaneità, ma anche una certa progettualità sistematica. È interessante notare come sia molto difficile trovare un'unica definizione di questo concetto, ma nei modelli esistenti, come ricorda Sala (2018), si è tutti concordi che essa viene considerata come un processo che deve generare qualcosa di unico e utile alla collettività. Per creare nuove forme di conoscenza e soprattutto per risolvere problemi trovando soluzioni alternative a quelle già presenti, lo sviluppo del pensiero creativo è considerato una delle abilità fondamentali presente anche nel pensiero progettuale. ...
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Riassunto: Nel presente contributo si propone una riflessione su una questione dibattuta, relativa a come modelli di progettazione, metodi e strumenti digitali e non, sorti ed impiegati in contesti estranei al mondo educativo, possano essere adottati anche in questo settore e riformulati in chiave pedagogica. Pertanto, risulta centrale partire da un'argomentazione legata ai principali meccanismi di pensiero che sottendono la realizzazione di modelli progettuali e didattici innovativi. Abstract: This contribution proposes a reflection on a debated question, concerning how design models, methods and digital and non-digital tools, created and used in contexts extraneous to the educational world, can also be adopted in this sector and can be reformulated in a pedagogical key. Therefore, it is central to start from an argumentation related to the main mechanisms of thought that underlie the implementation of innovative design and teaching models. Parole chiave: pensiero progettuale, apprendimento mediato dalle tecnologie, learning design, creatività. 1. Introduzione L'imponente e costante evoluzione tecnologica offre agli studiosi e ai ricercatori delle Scienze Pedagogiche margini di azione e di sviluppo sempre più ampi. I nuovi scenari educativi e didattici aprono le porte a quelli tecnologici, favorendo ambienti di apprendimento integrati e ibridi, in cui è possibile ripensare alla formazione pedagogica sia dei discenti che dei professionisti. La necessità di rispondere a dei bisogni ormai diventati più complessi rispetto al passato e di migliorare lo sviluppo di quelle competenze definite chiave a livello europeo, implica necessariamente dover attingere a nuovi modelli per far fronte a queste esigenze. Non è un caso, che da tempo nella ricerca in ambito educativo per condurre studi, progettare percorsi e sperimentare interventi formativi, accade di frequente che si mutuino modelli progettuali, metodi e strumenti provenienti da altri settori disciplinari, anche molto distanti da quello pedagogico. Il ricorso a questi settori si verifica in modo Mizar. Costellazione di pensieri, n. 15-Luglio-Dicembre 2021 ISSN 24995835
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